后现代”思维立足各种文化现象要求室内艺术表达它们。在以某种类似本质之类的内容来主导形式方面它同“现代”思维没有根本的差别。但是，因为注重了形式的表达性，肯定了可表达主体的多样性，由此引导了不同的室内设计方向。

后现代”所引导的设计。最基本的是各种形式在形象上的冲突、模糊和含混，这本身就是后现代室内设计代表文丘里（ Robert Venturi）等人所倡导的。然而，排开文丘里的观点所具有的设计目标性，从思维本身上可以看到一个逻辑问题当要一种事物表达另一种事物它首先就必然不是那个被表达的事物。形式的表达性在室内历史上根深蒂固。可“后现代”思维形成期的社会文化复杂性远远超越历史上任何时代，可表达的对象多种多样，有些是概念的，也有大量已被历史和地域、民俗文化形象化的。

概念化的意向表达比较好理清。比如：“不要精英化。要大众化、通俗化”可以在设计中导向民间习见的小尺度和转弯抹角空间。富于随机感、好像在时间延续中产生的材料变化。以及相互冲突、似乎不知由来的一些体量和装饰等：肯定商业文化的价值。可用广告式的、同习惯的室内设计构成元素全然无关的具象形式处理来达到。不过，按照“现代思维来看。这些已经够含混了。

表达建构的形式就更含混了些。室内设计本身是一种建构。直接的形式就应该可以反映建构特征。进一步的表达往往就是装饰性的，非真正建构的，甚至在形象上同实际建构冲突的。其中比较清晰一点的是“空间中的空间”之类，以搭建式的形象为无须这类形象的空间搭建带来另外的表达性，表明曾有的建构方式、场所或“可以”再行加入的建构空间等。

历史主义（ Historicism）曾造就了“后现代思维室内设计导向中最冲突、含混的一面。要表达同意大利相关的历史，建一座罗马式或文艺复兴式室内不是后现代，而是纯粹的复古。后现代要把同罗马、文艺复兴相关。

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